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カスタマーレビュー数：8
【くちコミ情報】
また違った菅野さん
菅野音楽に魅入られていますが、またこのアルバム(サントラ)は赴きが違うように思えます。 ドラマに使われそうなPOPな音楽が多く、どちらかというと明るめなんですがその中に洗練された音の幅を感じます。 いかにもなヨーロッパな香りのする音楽の後にクラシックと、作品のイメージにも合っていたんじゃないでしょうか。 どこか聞いてると楽しくなる・・・ヘビーリピート確実です。
映画見てないけど
「恋に落ちる音」、で、本当に恋に落ちました。 このアルバムの第一印象です。 優しくて軽い羽のような感じ。疾走感があるというか。 久しぶりに本当に爽やかな音楽を聞かせてもらいました。 ちょっと気になる男の子とご飯した時に、さりげなくこのサントラが店内に流れていたら、なんかいいな。ほわっとしそう。 そんなアルバムでした。
音楽というハチクロ
今が人生で一番楽しい時間。勉強して。遊んで。恋をして。そんな日々がいつまでも いつまでも続けばいいのに でも いつかはきっと終わりがくる。 そんなハチミツとクローバーのテーマを『音楽』によって見事に表現していると思いました。朝に聞くとスキップして家から出かけたくなるような曲ばかりで 本当に素晴らしいです。
菅野よう子さんの楽曲がきけるだけでも嬉しい！
男性ボーカリストのスティーブコンテ氏が歌う曲が沢山あって嬉しい。 ピアノソロも菅野節で嬉しい。 サントラといわず一枚のアルバムだと思ってもいいかも。 菅野よう子ファンなら必須の一枚。
きらめく光。そして草原の緑。ときめいて弾む心
私は試聴できなかったので、実際に劇場で、映像に音が入ったのを見て聴いて、購入しました。菅野よう子さんの音楽は、エスカの頃から大好きでしたが、やさしい愛情と笑い、後から思い出しても懐かしくて切ない。良くも悪くもいろんな事があったけど、“あの頃の自分は、僕は好きだ”と語る竹本君の言葉が語るがままに…。まさに映像に更なる+αの光を添えて、映画を見ている時はジーン…と泣きそうになりました。サントラだけで聴いても、そのシーン、漫画を思い出して、心地よい気持ちになります。ヴォーカル曲が多いのですが、これがまた、ピッタリ!!なのです!!
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【くちコミ情報】
物語としてのアルバム。
各トラックのタイトルを、 順に続けて声に出して読むようにして、 目を通して下さい。 そこには一遍の詩（うた）が現れてくるはずです。 p （We 上での表示ではわかりにくいかもしれませんが…） p このサントラシリーズの１・２枚目は、個性の異なる楽曲が盛り込まれて いて、比較的シンプルな「劇伴」CDでした。 p しかし３枚目となるこのアルバムは、元々コンセプトアルバムと銘打たれ ていたように、『ぼく地球～』OVAシリーズの最後に出たイメージビデオと 補完し合いながらも、あくまでアルバム単体で一つの物語世界を表現しよ うとしたアルバムとなっています。 p 『ぼく地球～』ファンの方はもちろん、宗教歌・アリアのような音楽が好き p な方もとても気に入るのでは、と思います。
金色の時流れて・・・
この金色の時流れての曲は｢ジェナザー」な感じのところとか神(サージャリム)にささげて歌ってるって感じで自分でも音に合わして歌ったりして神に届くよう祈っています。それにこの曲を聴くと癒されて本当にモクレンが歌っているのではないかと思う！！！
数ある「ぼく地球」サントラの中でも珠玉の一枚。
最初は、「ぼく地球」がらみで聴いていた。 やっぱりトップの「金色の・・・」。あのメロディがビデオで流れてから気になっていた。 念願のＣＤを購入して、もうずいぶんときがたつけれど、 あるとき急に思い出したように聴きたくなる・・・そんな不思議な一枚。 ネットや仕事中のＢＧＭとしてよく聴いています。 p 心癒される一枚だと思う。
金色の時流れて
もう最近｢ぼく地球｣の音楽にはまりすぎ｡ 寝ても覚めても｢ぼく地球｣の音楽が頭に流れてる(笑） p 私がこのCDをゲットしたのは １曲目の『金色の時流れて』が聴きたかったから。 ビデオでこの曲を聴いて｢なんて素敵な曲なんだ!!｣って一目惚れして･･･｡ ビデオではほんの一部しか流れてなくてすごく不満だった(笑) p 家でいそいそとデッキにCDを入れて再生ボタンを押して､ あの曲が流れてきた時の感動･･･!! 宗教音楽っぽくて、荘厳で、ちょっと哀しげで、本当に良い曲です｡ （あれ、なんかこの曲だけのレビューになっちゃってるなぁι） p 私はこのCDが｢ぼく地球｣音楽の集大成だと思う｡ 今までに出た他のCDの要素､｢ぼく地球｣の世界のエッセンス､ p そういうものが全部このCDに集めら!!れてる感じがする。 これ１枚を聴いただけでも｢ぼく地球｣の世界の 雰囲気が十分すぎるほど分かるんじゃないかな。
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【くちコミ情報】
テンション上がります！
アニメ｢創聖のアクエリオン｣の２期ＯＰテーマです。今回はまさに｢疾走！｣がテーマの力強い歌になっています。 最初から最後まで非常にテンポの高い歌ですが、サビへの盛り上り方がとても好きです。 歌詞もよく聴いてみるとアクエリオンの世界観を意識したかのような内容ですね。 １期も個性の強い歌でしたが、こちらもお気に入りです＾＾
最高です。
TVで聞いていたのですが 歌詞カ-ドをみて笑いました。 もう最高です。このノリは大好きです。 覚えてカラオケで歌いたいです。 一度みんなきいてほしいです。
ヘンテコと疾走感
前期OPが凄まじすぎた為に影が薄いが、こちらも歌詞どおりに疾走感の溢れる名曲。 AKINOの発音を逆に生かして考えられたであろう曲作りにも、素直に感心。 ヘンテコでオシャレなデザインの歌詞カードも素敵ですな。
疾走する愛のテーマ！
試聴を繰り返すうちに我慢できなくなって購入しました！ 前ＯＰに比べアップテンポなのでノリ重視の歌かと思ったら、意外や意外。 作品世界をきっちり汲み取った歌詞でした。 永年の孤独を越えて、思いが空回っても、何があろうと逢いたい。愛してる。 そんな切羽詰ったハイテンションな想いが全編にあふれてます。 トーマ視点で考えればそれも納得（トーマ様が歌ってたら笑えるけど（笑）） 間奏に入るバスのドラムが壮大な世界観を垣間見せてて非常に良いです。 前ＯＰのテーマが「過去」だったなら、この曲は後半にふさわしく「未来」を歌っています。 疾走する愛のエネルギーは物語をどこへ向かわせるのか？ 今後の展開が一層楽しみになりました。
一聴して
才能ある人だなと思って 誰かと思えば菅野よう子。 彼女独特の展開やコード進行は面白いが よく聴くと結構無理矢理ぽかったり カッコイイ感じの部分を強引に繋ぎ合わせたようにも聴こえる。 歌手に関しては彼女が狙ってやったことだろうし 曲に合ってると思う。
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大躍進の年だった2003年を総括するような、坂本真綾のオリジナル4thアルバム。これまでのアルバム同様に全トラックの作曲・アレンジ、プロデュースを担当している菅野よう子は“引き出しの多い人”として知られているけれど、そんな彼女が提示するどんな音世界でもあっさりと自分のものにしてしまうのはやっぱり“演じる人”ならでは。今までのアルバムと比べると、どきりとするほどに“女”を感じさせる瞬間が多くなったようにも思えるが、性を超越した神々しさを漂わせるスケール感のほうがむしろ印象的。（剛吉若寸也）
【くちコミ情報】
自分の中では最高な作品でした
昔持ってたCDに汚れがついてしまい、聞けなくなったためもう一枚買うつもりでこのページにたどり着きましたが、 ついでに皆さんのレビューを見ていたら、まさか賛否両論な結果になるとは思いませんでした（笑） なので、私も私の意見を書こうと思います。 確かに前3作みたいに、いろんな面の真綾さん（というよりいろんな菅野さんのほうが正しいではないかと思いますが）を堪能できないかもしれないのですが、 少年アリスは3作より優れた部分もあります。 それは、全体的な結束感は3作より強いところだと私は感じました。 ちゃんとテーマがあり、且つ曲風でもある程度で纏まっていたため、 パーツパーツで聞くと、最初はちょっと聞きづらいかもしれないのですが（昔の作品とちょっと変わったとこがあるが原因かもしれません。私も最初はダメでしたｗ）、2度目3度目になると段々筋が見えてくるはずです。 確かに一つのアルバムの中だったら、必ず好き嫌いがあると思いますが、一度飛ばさないで、最初から最後まで聞いてみたら、きっとこのアルバムを好きになれるはずだと思います。 ですから、私はやはりこのアルバムに星５つをあげます。
緻密な音で、散漫なプロデュースで・・・。
菅野よう子プロデュースとしては最後となる4th。鉄壁だった二人のチームワークにすでに軋みが生じていることを痛切に感じさせる一枚だ。 本作制作時に坂本がスランプ状態に陥っていたのは後に知られるところだが、その影響からか自作詞も歌声も、思い詰めたような雰囲気を感じさせるものが多い。そんな重苦しさと手詰まり感のある坂本の内的イメージに拮抗するように過剰に飾り立てたアンサンブルに、チグハグ感がつきまとうのだ。 アルバムタイトルからして寓意的でおぼろな世界観を志向したのだろう。それを反映するように、緻密に組み上げられたアンサンブルの中で坂本のボーカルを単なる音として響かせる菅野の手法は、これまで以上に徹底されている（M-1、M-6、M-7）。しかしその合間々々に観念的なメッセージが登場しては、そのたびに聞き手はメルヘンの世界から坂本の私的領域に引き戻される。両者のコントラストが際立つほど坂本と菅野の齟齬が強調されて、後に残るのは未消化のモヤモヤ感。M-14が坂本のその後を仄めかしている。
素晴らしい声
この作品で初めて坂本さんの音楽に触れました。声優もされているという事で、声が本当に美しいですね。結構むずかしいメロディだが多いと思うんですが、完璧に歌いこなしてらっしゃいます。澄んでいるのに少し中性的で素敵です。
一度は聴いて頂きたい作品
坂本真綾さんのＣＤはほとんど全て聴いてみましたが、この作品は特に素晴らしかったです！ 真綾さんの優しく透明感のある歌声が最大限に生かされており、ロックからバラードまで完璧に歌いこなす彼女の技量は称賛に値します。 また菅野よう子さんの多彩で独創性のあるサウンドは、何度聴いても飽きがきません。その比類なき才能にはただただ感心するばかりです。 真綾＆菅野の二人が創る世界は本当に素晴らしい！是非ともその世界に酔いしれてみて下さい。
大きな一歩。
少年アリス。 一度聞いただけでは味が感じることは少ないが、何度も繰り返し聞くことでじわりじわりとその音楽の良さが出てきているように感じる。 私は真綾さんを昔から知っている。『少年アリス』は、歌唱力の大きな前進だと思う。声も、可愛らしさに混じって、透き通った大人っぽい印象を与える。 今回のアルバムに収録された音楽は、どれも情景が頭の中に浮かび上がり、想像力をかき立てられる。 特に『03』は、(私は)朝焼けの草原に一人佇んでいるような感覚に陥った。(本当は違うのかもしれないけど) 坂本真綾という人物は、成長し続けている。 今後も、是非ともその成長を聞き届けていきたいものだ。
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え！？サントラ！？
このＣＤは劇場版のサントラなんですけども、劇場版も見てないのに衝動買いしてしまいました。 p まず一曲目がいかにもＢＧＭな感じの曲で「なんだやっぱ、見なきゃだめかぁー」とか思って二曲目を聞いてびっくり仰天、 「えええええ！！？カッチョイイ！！」 たとえにすると「ビートルズ来日したとき」の感情と同じで。 p もっと言っちゃうと「ケミストリーと生合唱」ってくらい、感激しました。そして、最近ＤＶＤデッキを買って、 劇場版を見たら「この曲じゃん！」って、テンパって見れました。 p FUTURE BLUESはアニメサントラの改革者だと思う。とにかく、このＣＤは普通に買うべし！
映画への思い入れ次第かも
入っている曲自体は悪くありませんし、音楽は全般的に好きだという人は良いのではないでしょうか。 ただ問題としては『BEBOPの曲が好きなんだ！！！』という人にはちょっと物足りない人もいるかも。 無論BEBOPらしく一風変わった仕掛けやシークレットもあるのですが。 （自分もどちらかといえば後者なのかも） p ただそんな映画の曲はちょっと・・・・・・というような人でも この初回得点のCDはおいしいです。 なんと言ってもいままでのサントラに収録されていなかった曲の中でも かなりの逸品ぞろいなCDだとおもいますし、 この初回得点のものだけで販売しても売れるのではないでしょうか？ というわけで★三つ＋初回得点がおいしすぎるので４つということで。
アーティスト・シートベルツ
アニメのサントラとは思えないジャケットとタイトル、そして音楽。毎回のように菅野よう子のセンスには驚かされるが、今回はその集大成ともいえる作品である。ジャズあり、ファンクあり、R&Bあり、ロックあり、「あそび」あり。まさにアニメのサントラという枠を越えたアーティスト・シートベルツのサウンドがここにある。COWBOY BEBOPはシートベルツなくして語ることは出来ない。2001年最高の一枚である。
アニメサントラとバカにしてはいけない！！
わたしも買うまでは、アニメサントラな為あんまり期待していなかったのですが、聞くとこれがとても良い！M-４の【Clutch】はもういちおしです！アダルトの雰囲気たっぷりのJAZZがもうたまりません。情熱的なんだけどクールさも持ち合わせている演奏力は、さすが強力スタジオミュージシャンが集結したシートベルツにしか出来ません。JAZZだけでなく、ジャンルにとらわれることない曲を作り上げる菅野 よう子のすごさを見せ付けられるアルバムです！
感想
テレビの時とはかなり印象が変わってるように感じた。映画にあわせたつくりに思えた。CDのクオリティは高いです。
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最高
菅野さんの作品のなかでも、トップクラスのサントラだと思う。 特に「地球共鳴」は素晴らしい。
内容は☆５つ。サブタイトルは勘弁して
『アルジュナ』というアニメは未見ですが、環境音楽として十分に楽しめました。ただ、重箱の隅をつつくような話ですが、「into the anothe wo ld」というサブタイトルは勘弁してほしいです（into anothe wo ldか、into the othe wo ldのはずですよね）。
やはり異色作
今改めて聴いてみても、やはり異色作という表現が、よく当てはまるアルバムかと思います。アニメ本編も、単純な救世主の物語を装った、実は難解な物語でしたが、音楽集である本作も、シンプルさを装いつつも、実は非常に難解なアルバムです。明らかに意図的な解らない歌詞と相まって、さながら「現代風にアレンジした無国籍民族音楽」といった趣で、９０年代の菅野さんの作品：エスカフローネ、∀ガンダムなどとは、全く違う流れを感じました。(3),(10),(12),(17)などが特に気に入ってますが、ボーナストラックの(21)もイイ感じで見逃せません。 p 蛇足ですが、坂本真綾さんの歌うバイク，マメシバの２曲も、皆さんが指摘されるように、今聴いても、実に名曲です。特にマメシバは、それまでの菅野よう子サウンドを期待していた私には、いい意味でほっとさせられる１曲でした。
菅野よう子さんの圧倒的なほどの感性
確かに評価の難しい作品かもしれません。でも、みんなが異口同音に絶賛するけれども、実際にはただ世間にへつらっているだけの音楽より、賛否両論さまざまな意見が交わされる音楽のほうが、遥かに価値があると思います。否定するにしても、肯定するにしても、それだけその音楽を聴いたわけですから、ろくに聴きもせずに、ただ左の人が肯定しているから右の人にもそう伝えておこうとするような音楽より、その深さは大きいはずです。 p まず誤解を持っていらっしゃる方に伝えたいことは、（野暮になるので直接的な表現は避けますが）Ga iela Ro inさんは、菅野よう子さんの分身そのものであり、その詩もその歌声もただ感じるがままに受け入れるべきであって、そこに意味を追及してはいけないことです。詩は、ラテン系の言語をベースにしながらも完全な造語です。感性から生まれたものは、ただ感じるしかありません。 p 全体的に、これまでにないほどプログレッシブ基調の強い音楽のため、ひょっとしたら光栄作品や、エスカフローネ以降のオーケストレーションの妙こそが菅野さんだと思っている方には、期待外れに終わるかもしれません。けれども、何度も聴いていく中で不思議とグルーヴしていくのは、'60年代、'70年代の前衛音楽や、古くは、ストラヴィンスキーのバレエ「春の祭典」に通じるものがあります。また、その理由は、やはり根底には菅野さんのメロディがどの曲にもあるからだと思います。 p （本編抜きに）サウンドトラック単体としては、決してすべての人に受け入れられるものではないのかもしれませんが、ただ一度聴いただけで放り投げている人がいたら、ぜひ、あと三回だけ聴いてください。ぜったい曲の曲の間にあるメロディが聞こえてくるはずです。
非日本語の歌詞カードが付いていないのはやはり残念。
66分もあるCDに対してシツレーではあるのだが、「２．オンナの港」まで通して聞いてみると、やはり２枚組という印象で、中途半端。雑駁な内容が整理しきれないまま尻切れトンボに終わってしまう。結局「２枚目は安いから…」っていいわけしながら買っちゃうじゃんか！うまい商売ですな。 1,3,12などフィナーレ以前の印象的な音源やEDの16,18はキチンと網羅しているのだが。 どなたかもレビューしておられたように謎の外国人Ga ielRo in某の書いた非日本語の歌詞が「制作者の意図により」掲載されていないのは残念。どっちみち異国としてはエゲレス／アングロサクソン（ケルト？）色濃いので、英語～ラテン語圏の発音だし、どう指導して発生させたかも興味深いのだが。 個人的にはシークレットトラッ!クのシットリとしたいつぞやのEDの音源が印象的。こういう穏やかな回もあったなぁと思いつつ、破滅と再生のフィナーレへ向けていざ「２．オンナの港」へ！
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わたしー置いて、クツも出てくーから、あ・わ・て・て・飛び起きる！
情報だけ十分にあって、ＤＣのゲームを最初にプレイした。 「え、コレって菅野よう子？」、まあよく聴けば菅野節もあるけど、抑え気味？（いや全開なのか？）、何はともあれ、ゲームの世界観と同一の価値を持った音楽であり、どちらが欠けても成立しなかったコラボレーションだった思う。 ゲームのデザインに作曲スタイルも全力投球した（お仕事だからの妥協皆無）、そんな雰囲気が伝わってくる。 もちろん音楽単体で聴いている今の私の様に、純粋音楽としても楽しめるが、プレイ中に音が邪魔だとか、主張が強すぎるなんてことは全く思わなかった。 時々、ＢＧの切り替わる辺りでたたずんでうっとりした事はあったけどね、、、。 フルオケも良いけど、この妖精の世界には室内楽の方が絶対合ってる。 そしてその目論見は成功している。 民族音楽的（多国籍的・無国籍的）な要素もちりばめながら、この不思議なナップル・ワールドで極上の演出を醸している、決して前に出すぎる事は無い。 他に何を言う必要があるだろうか？ 全ての菅野作品の中で一番光っているものだと私は思う。 きっと２度とこんな偶然は無いだろう。 廃盤になる前に買うのが吉！ 編集も丁寧で好感が持てる。 （できれば全曲聴きたいんですけど、７曲がスラッシュで赤く消されているのが凄く気になる。） 妖精 怪獣もののゲームＢＧＭオファーがあったら、またやって欲しいな！
ヨーロッパ古層系の音楽にのっとった作品
菅野さんの作品はいつも何が出てくるか予想のつかないびっくり箱みたいな感じですが、今回はヨーロッパの古い室内楽風のクラシックな作品が多いです。中には、あれ？これってあの曲だよねといった感じの分かり易いデフォルメもありますが、様々な要素を散りばめていく手腕は、やはり菅野マジックです。いやされたい人や、夜ねむりにつく前に一服どうぞ！
びっくり箱。
多くのサントラを担当してきた菅野氏らしく、このアルバムには センチメンタリズム溢れる美しい楽曲から、少し笑みを浮かべたくなるような、 楽しげな楽曲まで、幅広いジャンルが彼女流に消化されて収録されている。 ただ、このサントラがこれまでの菅野氏のサントラと少々趣が異なるように p 感じるのは彼女がこれまでに数多く手がけてきたCMの音楽のような小作品が比較的多いからだろう。 統一感があまりないこともあって、力をこめて 「歴史的傑作！」というようなものではないかもしれないが、 彼女が素晴らしいミュージシャンであることを改めて感じさせる好盤。
想像の国を旅しよう！
この「妖精図鑑」は、ナップルテールというドリームキャストのゲームの音楽です。 作曲は、∀ガンダムやカウボーイ・ビバップで有名な菅野よう子さん。 坂本真綾さんの不思議の国のアリスチックな主題歌から、世界がひらけています。 p 聴いているとまさに、びっくり箱を開けたみたい！ p 常夏の海、迷路の中、そびえたつお城・・・など目を閉じるといろんな国を旅しているような気分になれますよ！ p ゲームソフト自体入手が難しい今、このＣＤが今でも売られているのは貴重かも！ それから、姉妹品で「怪獣図鑑」というのもあります。こちらもオススメです！
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管野よう子はもういい
う〜ん…。 正直、個人的に管野よう子さんとのコンビにはもう期待していません…。 「Lucy」までは素晴らしかったと思います。 しかし、「少年アリス」から(正確には「イージーリスニング」からなんですが、これは管野さんではないので)オカシな方向へ行ってしまったんだよな…。 あまりにもアニメアニメしすぎてて…普通に音楽聴いてる人には、とてもじゃないけどオススメ出来ません…。 ちょっと前までの「風待ちジェット」や「さいごの果実」、「30minutes night flight」等、鈴木祥子さんとのコンビは大好きなので、新曲出すならそちらにしてほしかったです…。 このままの流れで行くと、次のアルバムは管野さんとのコンビになりそうで…正直ちょっと怖いです…。
普通に高水準かと。
最初PVを観た時は、なんかピンとこなかったんですよね、正直。 でも、アニメのOPを観てがらっと見方が変わりました。 なるほど〜って…。２人のヒロインの心情、情念みたいなものが痛いほど表現されてて、 OPとしては、相当ぐっと来るものがあります。 かわいさ、中性的な魅力、前向きさ、人間くささ、希望。 この辺をバランスよく曲の中で表現できる彼女に私は惹かれます。 改めて稀有な才能だなあ、って。 まあ、今回の曲単体ではちょっと無理して歌ってる感はありますが、 そういう曲（あえて感情の吐露が必要な曲調。またそういった要求があったのでは？） なので・・・それに何回か聴いていると慣れます（笑）
マンネリ化の楽曲、坂本氏の起用に疑問符。
なにこれ。アクエリオンと同じようなマンネリ曲。 (違う作品なんですけど・・・。イメージをかえるべきでしょう。 ウルフズレインやカウボーイビバップではやっていたのにサボりですか。) さらになぜ坂本氏が起用されるのか。たいして上手くもないのに。理解できない。 マクロスは歌モノなのだから登場人物に歌わせておけば良いのに・・・。 だれかも言っていましたが、 疑問ばかりです。はっきり言って一番聴きたくない曲ですね。主題歌なのに。 星1つですが０個にしたい気分です。
うわ〜っ頑張って〜!!
曲は好きです。 坂本さんも好きです。 でも、この曲は坂本さんにあってないのでは? 初めて聞いた時、無理して歌ってる感じがして、聞いてるとヒヤヒヤしてしまいました。 ただでさえ高音の歌なのに早いから難しいのかな? これを平気で歌える人って誰だろう?
パワーと疾走感
意見が分かれるのは無理もないことだと思います。 いわゆる真綾さんの今までの売りである、 クリアでやさしくて透明感のある歌声「のみ」を期待されたファンの方には少し厳しいというか 違和感があるかもしれません。好き嫌いももちろんあると思います。 突き抜け方もヘミソフィアというよりアクエリオンに近い感じです。 ですが彼女の出ているミュージカルの舞台を長年見続けていた者としては 「やっとこういう歌い方のものも出してくれた」という印象を受けました。 カップリングの「ことみち」は反面とてもらしくて穏やかな曲でほっとします。 どちらもあって良いんじゃないでしょうか。 張り裂けそうな胸の内をそのまま吐露した歌声と、魅惑の菅野節。 理屈抜きで、自分の感覚でもって、突っ切って聞いてみて下さい。きっととっても楽しいですよ♪
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【くちコミ情報】
派手さはなくても豊かな世界観を感じる一枚
菅野よう子さんが担当した「信長の野望」5作品の中では最古参になる作品です（この全・国・版のほかに、戦国群雄伝、武将風雲録、霸王伝、天翔記があり、CDの発売日では、戦国群雄伝のほうが古くなっていますが、作品としては、全国版のほうが古いです）。 p 同時期に制作された他の光栄担当作品のように、今のような派手さは残念ながらありませんが、至る所に菅野さんらしい豊かな広い世界を感じることのできる佳作です。特に「2. 現世夢幻」「5. 賛歌」はオーケストラをバックに菅野さんの柔らかなピアノが流れる秀作。また、この後「大航海時代II」ほか光栄作品で聴くことになる、パーカッションとソロの弦、それにピアノが競演するスタイルは「4. 比叡山燃ゆ」からはじまりました。戦国ものとは思えない演奏には、その後の菅野さんの恟恟しいまでの才能を予感させます。 p 「三國志」のほうでも、古楽器を巧みに使った「7. 桃園の近い」や、やはりピアノの優しい旋律が心に響く「11. 古」がお勧めです。霜月智恵子さんによるヴォーカル曲「6. 蒼い朝」「10. 季節の変わる頃」も、当時のゲームサウンドトラックとは思えないクォリティで良作です。 p 残念ながら、このCDは廃盤になってしまっていますが、「2. 現世夢幻」は、「信長の野望 二十周年記念サウンド・ヒストリー」に収録されていますから、こちらで聴いてみるのもよいでしょう。
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