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   60s-70s の売れ筋最新ランキング   [2017年07月27日]
2017年07月27日(木) 60s-70sの第1位は 『青春の輝き~ヴェリー・ベスト・オブ・カーペンターズ』!
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Product Description
オルタナティヴ系のアーティストたちがトリビュート盤を作った(これにはビックリしましたが)カーペンターズのベスト。69年のデビュー曲⑧から最後のヒット曲⑳まで,ファンにはほとんどがおなじみだろう。無理やりにでも女性版ビートルズと言いたい。 くちコミ情報を見る



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Amazonレビュー
   1971年のソロデビュー作『コールド・スプリング・ハーバー』から、1983年発表の『イノセント・マン』まで、計10枚のアルバムからのセレクションと、書き下ろし2曲を加えたビリー・ジョエル初のベスト。
   初期の一部マニア受けのものから、チャートをにぎわせた大ヒット作まで取りそろえているが、優れた作品が多いためか、2枚組のボリュームでもまだ物足りなさを感じる。あらためて彼が抜きん出たメロディメーカーであることを実感する。1985年に発売以来、人気を誇るロングセラーの名盤となっている。(春野丸緒)
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Amazonレビュー
   1977年に発表された本作は、ビリー・ジョエルという70~80年代のアメリカを象徴するシンガー・ソングライターの魅力を端的に伝える代表作。ニューヨークを舞台にした現代人の孤独をソフィスティケイトされたメロディと映像的なリリックで表現し尽くした傑作だ。
   この作品の成功は、プロデューサーであるフィル・ラモーンによるところが大きい。それまでのビリー・ジョエルといえば、「ピアノ・マン」に代表されるように「詩的でフォーキーなソングライター」というイメージが強かったのだが、本作では力強いバンド・サウンドを導入することで音楽のスケールを大きく広げるとともに、表現における自由度を飛躍的にアップさせている。そして、多様な音楽的アイデアを提案することで、彼の才能を最大限に引き出したのが、この作品以降も共同作業を続けることになるフィル・ラモーンだった、というわけだ。フォーク、カントリーといったアメリカン・ミュージックのルーツを洗練されたサウンドのなかで再現することで、新しいポップスのフォームを生みだしたという点でも、きわめて重要な作品。<1><2><3>など、彼のキャリアを代表する名曲も数多く収録されている。(森 朋之)
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On its face, Simple Dreams seems a crazy quilt of styles, from the friendly country-rock remake of Buddy Holly's "It's So Easy," the brooding covers of Roy Orbison's "Blue Bayou," and Dolly Parton's "I Never Will Marry" to dissolute tales of rock & roll madness like the Rolling Stones' "Tumbling Dice" and Warren Zevon's "Carmelita" and "Poor Poor Pitiful Me." Yet Ronstadt is able to keep it all together, proving her interpretive depth and stylistic breadth all at once. Simple Dreams is perhaps Ronstadt's most adventurous rock-oriented album, and, with the exception of the drum sounds, which indelibly identify this as a product of the '70s, it still works. --Daniel Durchholz くちコミ情報を見る



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   スウェーデン・ポップスの先駆者であり、70年代におけるUKチャートをにぎわせ絶大な人気を誇っていた、アバのイギリス版ベストアルバムである。
   彼らが世代を越えて何度もよみがえるのは、キャッチーなメロディーに絶妙なハーモニーが織りなす数々のヒットソングが、聞き手の体と心を自然に動かし、常に新鮮であり続ける底力をもっているからではないだろうか。
   本作は、おなじみのダンスナンバー『ダンシング・クイーン』から、彼らが得意とするミドルテンポのバラード『チキチータ』『サンキュー・フォー・ザ・ミュージック』まで、多彩な魅力が網羅された間違いなしのベストアルバムだ。(福本ちえ)
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A liner portrait of the big Mac, then coming off the commercial bonanza of Rumours, shows them looking anxiously at guitarist, singer, songwriter, and de facto auteur Lindsey Buckingham, a moment given weight by the sprawling ambitions behind this 1979 double album. Buckingham's superb sense of pop craft had catapulted the once blues-based rockers into multiplatinum ubiquity, and he responded not with a safe return to form but with an invitation for his songwriting partners to chase their respective muses. Comparisons to the Beatles' White Album abounded and remain apt: Stevie Nicks twirls dreamily through extended variations on her crystal visions, Christine McVie turns in a reliably fine set of sunny pop-rock cruisers and tender ballads, and Mick Fleetwood and John McVie sustain their reputation as one of rock's most powerful yet deft rhythm sections. Buckingham provides the wild cards, in largely self-recorded plunges into his own skittish psyche, culminating in the massive title song, beefed up by the University of Southern California's marching band, but more cannily in dreamy music-box exercises ("That's All for Everyone") and sudden bursts of gonzo, fuzz-toned rock ("That's Enough for Me"). Better than its detractors thought upon release, Tusk was a brave platinum "failure" that actually charts where subsequent Mac and Buckingham projects would go. --Sam Sutherland くちコミ情報を見る
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