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2017年06月26日(月) Nonesuchの第1位は 『Piano Sonatas』!
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Astor Piazzolla lived and died as tango's bad boy, having almost single handedly invented the music's vanguard, the form known as tango nuevo. It took Piazzolla decades to reach his unequivocal apex, which is captured flawlessly on Tango Zero Hour. When this recording was cut in 1986, some of the compositions Piazzolla and his quintet cued up were standards for the band. Whether it was an epiphanic period or not, the recording captures an ensemble alchemically transforming seriously complex works into goose-bump-inducing electricity. Pianist Pablo Ziegler brings his jazz background into the mix with jarring urgency, just as violinist Fernando Suárez Paz makes quavering classical inflections sing amid Piazzolla's here tender and there blistering bandoneon. For a peak experience in music that challenges the ear to dance and the body to fully listen, look no further than this recording. --Andrew Bartlett くちコミ情報を見る



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   ヴァイオリニストのギドン・クレーメルと彼のアンサンブル、クレメラータ・バルティカは、バロックから現代までさまざな音楽のレパートリーに取り組んできたが、彼らはもっと新しい作品にも光を当てようとしているようである。このグループはバルト海沿岸地域の音楽の動向に通じているし、クレーメルの冷たいほどの精密さと情熱的な演奏ぶりは、現代の巨匠たちにぴったりと合っている。

   「シレンシオ」についてクレーメルはもう1つ、すばらしいレコーディングを行っているが、今回は、アルヴォ・ペルト、フィリップ・グラス、ウラディーミル・マルティノフという一匹狼的な作曲家3人による瞑想的な音楽をフューチャーしている。

   マルティノフはこの3人のなかではたぶんもっとも名前が知られていないが、このディスクのハイライト曲となるのは彼の作品「“カム・イン!”」である。人の心を動かすこの作品――ロマンティックで抒情的な演奏がたっぷりとあるのが特徴である(時折ドアをノックする音が聞こえる)――は、神秘的であるが、また優しくも甘美である。

   グラスの弦楽四重奏曲第2番を管弦楽用に編曲した作品(「カンパニー」)は、クロノス弦楽四重奏団によるオリジナルとほとんど同じくらい迫力がある。世界初演のペルトの短い曲が、このディスクを完全なものにする。「ダルフ・イッヒ」はヴァイオリンとオーケストラのためのすばらしい作品で、ペルトの傑作“スンマ”を思い起こさせる。

   これはあなたをとりこにするとても楽しいディスクであり、クレーメルから贈られたもう1つの宝石である。(Jason Verlinde, Amazon.com) くちコミ情報を見る




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Have a Little Faith guitarist Bill Frisell italicized his stature as a composer and arranger within a combo setting that achieves a perfect balance of form and free-wheeling interpretive intensity. Frisell's core working section of the time (drummer Joey Barron and bassist Kermit Driscoll) are augmented by clarinet innovator Don Byron and a very fine accordionist, Guy Klucevsek , which gives this music chamber-like tonal colors, while allowing Frisell to elicit expansive big band gestures through a repertoire of material that is never hectic, just blithely eclectic-staking a claim for Frisell in the pantheon of great American composers and songwriters with whom he allies himself here. Thus there's a blissfully funky reading of blues giant McKinley "Muddy Waters" Morganfield's "I Can't Be Satisfied" and--from the other side of the universe--a loveably raucous take on John Phillip Sousa's "Washington Post March." Elsewhere, Frisell navigates the waters of such enigmatic modernists as Charles Ives, Aaron Copland, Sonny Rollins, Bob Dylan, and John Hiatt with equal affection and grace. --Chip Stern くちコミ情報を見る



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