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   DeutscheGrammophon の売れ筋最新ランキング   [2017年10月19日]
2017年10月19日(木) DeutscheGrammophonの第1位は 『Mozart;Requiem』!
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   最高の若手ヴァイオリニストのひとりとして、押しも押されもせぬ存在であるヒラリー・ハーン。早くから輝くばかりの才能を感じさせた彼女は、努力する天才でもあった。23歳になったハーンは、豊かな表現力を持つ素晴らしいヴァイオリニストへと成長を遂げている。今回の録音でハーンが取り上げたのは、バッハの「ヴァイオリン協奏曲第1番イ短調 BWV1041」と「同第2番ホ長調 BWV1042」、さらに「2つのヴァイオリンのための協奏曲ニ短調 BWV1043」と「オーボエとヴァイオリンのための協奏曲ハ短調 BWV1060」。非の打ちどころのない演奏技術、際立った美しさ、くっきりとした音色を満喫できるアルバムだ。

   ハーンの演奏には崇高さと節度がある。そのため、「モダン」な響きとヴィブラートにもかかわらず、サウンドはクラシカルで自然な清潔さを感じさせる。これとは対照的に、オーケストラのサウンドは美しいがあきれるほどに派手で、どうにも場違いな感じだ。が、2人の優秀な共演者とハーンの息はぴったりで、音色もスタイルも相性抜群。比較的なじみの薄い曲である「オーボエとヴァイオリンのための協奏曲」は、とりわけ見事な演奏となった。

   音楽に対する真摯で思慮深い取り組み方とは裏腹に、残念ながらハーンは「指がついていく限り速く弾く」という今日の演奏家たちのトレンド(おそらくジェット時代を反映したもの)に流されてしまっている。速い楽章はものすごいスピードで演奏されるため、楽曲の持つ優雅さ、品格、魅力が台無しになり、わざとらしいアクセントや、攻撃的でやたらと気ぜわしい弾き方ばかりが目立ってしまう。品位に欠ける演奏家ならば、単に器用さを誇示したいだけと思われかねないところだ。しかし、緩徐楽章になると、ハーンの音楽性、表現力、バッハに対する思い入れ(ソニーから無伴奏ヴァイオリン曲集『Hilary Hahn Plays Bach』もリリースしている)がハッキリと現れる。穏かでゆったりとした演奏は、音形を注意深く描き出しており、豊かな情感をたたえ、どこまでも美しい。(Edith Eisler, Amazon.com) くちコミ情報を見る




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This is hedonistic Beethoven, though in listening to these accounts one wonders sometimes whether Herbert von Karajan may not have confused sex with love, and physicality with emotion. At least he seems more concerned with opulence of sound and weight of texture than with psychology or substance. Yet while his interpretation has neither great emotion, nor struggle, nor a sense of spiritual release, it certainly has great beauty and exhilaration. The readings are typical of the "massaged" style of performance Karajan cultivated in Berlin during the 1970s, and which Andrew Porter famously critiqued when he likened the results to Kobe beef. There is a certain softness under all that muscularity, though for the most part Karajan shows his usual strong grip and maintains the balance of lyrical and kinetic elements. The Berlin Philharmonic, at its peak when these recordings were made, is a marvel: even if its playing is rarely fiery or spontaneous, its sound is plush, succulent, and exilaratingly rich. Karajan uses a big orchestra all the way through, even in Symphony No. 1--which as a result sounds rather massive, though not heavy (the brisk scale in the violins at beginning of the fourth movement is delightfully airy). In addition to their polish, his readings are notable for their high energy level. This is particularly true of the Eighth, one of the most successful items in the set, which is interpreted in a way that clearly shows its connection to Seventh. On balance, the accounts run from very good to outstanding (Nos. 4, 8 and 9), but only rarely do they approach the transcendent. The recordings, made in Berlin's Philharmonie, are close-miked and mastered at a fairly high level, and sound is impressively firm. --Ted Libbey くちコミ情報を見る



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A classic returns! Carlos Kleiber reportedly suffers from such nerves that he rarely manages the fortitude necessary to commit his interpretive thoughts to disc. That makes every one of his all too few recordings special, and this is no exception. Kleiber's Brahms is straightforward, rock steady, and superbly played. There are many versions of this symphony that feature more emphatic highlights and individual features, but few have the sort of cumulative power that carries right up to the last note. This one does. Kleiber's architectural grasp is especially evident in the finale, which, as a series of variations over a repeated bass line, is in itself a type of musical architecture. An unforgettable experience. --David Hurwitz くちコミ情報を見る



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