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   DeutscheGrammophon の売れ筋最新ランキング   [2017年03月24日]
2017年03月24日(金) DeutscheGrammophonの第1位は 『Essential Bernstein』!
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Strauss's Alpine Symphony, completed in 1915, is both a programmatic description of a mountain climb and a symphony in structure and thematic development. It represents a major challenge for conductors and the massive orchestral forces who must meld program and structure while giving full due to the pantheistic nature-worshiping subtext, and the wide emotional range, from a mysterious "Night" opening to the descent in a thunderstorm. That may be why it often fails to come off in performance, although old Strauss hands like Kempe, von Karajan, Solti, and Mehta have given the work its due, with the latter two aided by spectacular engineering. Thielemann doesn't match them in this live concert performance with a great Strauss orchestra, partly because of skewed balances and muffed details, but mainly because his sprawling interpretation neglects the work's structural elements. The Rosenkavalier Suite also suffers from a heavy hand at the helm, making it disjointed and episodic. Two-dimensional sonics don't help, either. --Dan Davis くちコミ情報を見る



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This 16-disc set contains what is without a doubt the most distinguished collection of Mahler performances ever to have been assembled in one place. DG has sensibly collected all of Bernstein's Mahler for Polygram labels, including the London "Das Lied von der Erde," and all of the orchestral song cycles: "Song of a Wayfarer," "Kindertotenlieder," "Rückert-Lieder," and "Des Knaben Wunderhorn." All of these recordings have been issued separately to general critical acclaim, and despite a veritable warehouse of new Mahler discs in the '90s, Bernstein's versions by and large still reign supreme. For this, his second complete symphony cycle, Bernstein chose three great orchestras and programmed with each one the most suitable symphonies. The New York Philharmonic, probably the greatest Mahler orchestra in the world, gets Symphonies Nos. 2, 3, and 7. The Vienna Philharmonic plays Nos. 5, 6, 10, and 8 (a live recording from the Salzburg Festival that replaces what would have been a New York Eighth had Bernstein not died). Finally, Europe's great Mahler orchestra, the Royal Concertgebouw of Amsterdam, gets Nos. 1, 4, and 9. At mid-price, this is Mahler deluxe, an essential set for anyone interested in the composer, and a terrific gift idea if you're looking to make a convert or two. --David Hurwitz くちコミ情報を見る



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Along with the extramusical significance of the aged Horowitz's return to his erstwhile homeland, there's plenty here for seekers of the essential Horowitz. Perhaps his finest Mozart recording, the C-major Sonata, gets a forward-moving reading distinguished by an Andante Cantabile movement that sings the music with the tonal splendor and command of line characteristic of the beloved bel canto singers of the past whom Horowitz looked to as musical models. The program's remainder is as formidable, and only a curmudgeon could fail to smile with delight at a favorite Horowitz encore, Rachmaninoff's Polka de W.R. --Dan Davis くちコミ情報を見る



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   最高の若手ヴァイオリニストのひとりとして、押しも押されもせぬ存在であるヒラリー・ハーン。早くから輝くばかりの才能を感じさせた彼女は、努力する天才でもあった。23歳になったハーンは、豊かな表現力を持つ素晴らしいヴァイオリニストへと成長を遂げている。今回の録音でハーンが取り上げたのは、バッハの「ヴァイオリン協奏曲第1番イ短調 BWV1041」と「同第2番ホ長調 BWV1042」、さらに「2つのヴァイオリンのための協奏曲ニ短調 BWV1043」と「オーボエとヴァイオリンのための協奏曲ハ短調 BWV1060」。非の打ちどころのない演奏技術、際立った美しさ、くっきりとした音色を満喫できるアルバムだ。

   ハーンの演奏には崇高さと節度がある。そのため、「モダン」な響きとヴィブラートにもかかわらず、サウンドはクラシカルで自然な清潔さを感じさせる。これとは対照的に、オーケストラのサウンドは美しいがあきれるほどに派手で、どうにも場違いな感じだ。が、2人の優秀な共演者とハーンの息はぴったりで、音色もスタイルも相性抜群。比較的なじみの薄い曲である「オーボエとヴァイオリンのための協奏曲」は、とりわけ見事な演奏となった。

   音楽に対する真摯で思慮深い取り組み方とは裏腹に、残念ながらハーンは「指がついていく限り速く弾く」という今日の演奏家たちのトレンド(おそらくジェット時代を反映したもの)に流されてしまっている。速い楽章はものすごいスピードで演奏されるため、楽曲の持つ優雅さ、品格、魅力が台無しになり、わざとらしいアクセントや、攻撃的でやたらと気ぜわしい弾き方ばかりが目立ってしまう。品位に欠ける演奏家ならば、単に器用さを誇示したいだけと思われかねないところだ。しかし、緩徐楽章になると、ハーンの音楽性、表現力、バッハに対する思い入れ(ソニーから無伴奏ヴァイオリン曲集『Hilary Hahn Plays Bach』もリリースしている)がハッキリと現れる。穏かでゆったりとした演奏は、音形を注意深く描き出しており、豊かな情感をたたえ、どこまでも美しい。(Edith Eisler, Amazon.com) くちコミ情報を見る




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DG has put together a fascinating compilation of Segovia's art that reminds us what a protean figure he was. Segovia single-handedly put the instrument on the map by making classical guitar concerts popular events, broadening the instrument's repertory through commissions and transcriptions, and convincing even doubters that it could be a vehicle for serious music. He's heard here in brief pieces recorded between 1952 and 1969. Even in those made when he was well into his 70s, his fingers remain nimble and interpretations lively. Listening straight through, one hears many all-time Segovia favorites as Turina's Sevillana and Albeniz's Asturias and Zambra Granadina and renews appreciation for path-breaking composers like Castelnuovo-Tedesco. He wrote extensively for Segovia and his Capriccio diabolico and Tonadilla are pieces of real substance. Disc two is largely made up transcriptions and it's amazing how well so many of them work on the guitar, at least under Segovia's magic fingers. Thus the transformations of Bach's violin music and even a Chopin Prelude sound idiomatic, and the gorgeous melodies of the Canzonetta from Mendelssohn's Op. 12 String Quartet are irresistible here. An entrancing set. --Dan Davis くちコミ情報を見る


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