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   メンフィスブルース の売れ筋最新ランキング   [2017年02月28日]
2017年02月28日(火) メンフィスブルースの第1位は 『ライヴ・アット・ザ・リーガル』!
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Amazonレビュー
   64年、シカゴの黒人街サウスサイドにあるリーガル劇場で収録された、ブルース・ライヴ・アルバムの最高傑作だ。
   快調なMCの呼びだしから登場するB.B.キングのスリリングな<1>を聴いただけで、いかに彼が当時の黒人たちから支持を集めていたのかがわかる。その後、非黒人の世界でも人気を広げていくが、この熱きライヴ・アルバムにすべての原点と彼の魅力が凝縮しているといえるだろう。ピアニストのデューク・ジェスロ、ドラムのサニー・フリーマンの腕も聴きどころの1つだ。(永田 清)
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Amazonレビュー
Shipping sixtysomething blues icon Howlin' Wolf to England in May 1970, accompanied by his guitarist Hubert Sumlin, was a crapshoot. Wolf’s health was poor and he hadn’t recorded outside of Chicago since 1954. Not surprisingly, Wolf’s London excursion remains a mixed bag. Certainly, the participants’ hearts were in their music--with the notable exception perhaps of Wolf's--but the result never quite gelled. When the Brit rockers such as Eric Clapton the Rolling Stones’ Bill Wyman and Charlie Watts dug into his songs, they collided with the ornery bluesman. Producer Norman Dayron later overdubbed Steve Winwood and Lafayette Leake’s keyboards (along with horns on a few tracks) to salvage the sessions. Of all the classic Chess albums, this is an odd choice to expand with a second disc of outtakes, none of which are particularly revelatory. Still, Clapton is fiery throughout, and Wolf, although not in prime form, is never less than convincing. Though often criticized, most notably by Clapton himself, Howlin' Wolf's London Sessions offers a worthy--though not essential--snapshot of the legend in his waning years. -Hal Horowitz くちコミ情報を見る



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One of the greatest concert recordings of all time. How could it be less, with B.B. King performing some of his best material before a literally captive audience in an Illinois prison? "Worry, Worry" and "How Blue Can You Get" take on deeper meanings here, although King works the latter's camp lyrics as if he were in a juke joint. His mix of down-home humility and commanding stagecraft is instantly appealing. And his guitar barks, sings, and squeals with such authority that this is a bravura performance from the first bent, soul-searing note. A true desert-island disc. --Ted Drozdowski くちコミ情報を見る



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Recorded in 1971, but unreleased in the U.S. until 1999, B.B. King's Live in Japan deserves high marks for exuberance alone. Had Live in Cook County Jail not just jumped into the charts, this live album might have been released long ago. The recording opens with a swelling of enthusiastic cheers, as King launches into an uptempo "Every Day I Have the Blues." There are plenty of other classics here as well, including "How Blue Can You Get?", "Sweet Sixteen," and "The Thrill Is Gone" (which elicits another round of cheering from the opening notes). Live in Japan may not have the long-standing reputation of Cook County Jail or Live at the Regal, but it's an excellent album, with a decidedly different feel from these two classics. King's obvious enthusiasm for his music and for his audience is infectious, and you can hear the sheer joy of it in every note. And, for those who don't really feel that they need additional versions of well-known songs, let it be mentioned that Live in Japan contains King's only live rendition of "Hummingbird," not to mention a couple of unique jams ("Japanese Boogie," "Jamming at Sankei Hall," and "Hikari #88"). --Genevieve Williams くちコミ情報を見る



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Few folks are as aptly named and few albums are as aptly titled as this one. Wolf was a powerhouse of a singer, a blues belter who positively growled his words. Backed by a Chicago blues band of unrestrained force, the result is some of the strongest and long lasting recordings in the history of electric blues. Guitarist Hubert Sumlin deserves much of the credit. His piercing wails punctuate tracks such as "Killing Floor," "Three Hundred Pounds of Joy," and "Sittin' On Top of the World"--yet Wolf is always center stage. These tracks were cut between 1956 and 1966, and include both Wolf's sterling originals as well as a trio of Willie Dixon numbers tailor-made for the big man. --Rob O'Connor くちコミ情報を見る



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In the late 1960s and early 1970s, B.B. King made a series of albums in Los Angeles using rock-world ringers and session players as ABC sought to replicate the chart success of "The Thrill Is Gone". For the most part, these recordings are just dispassionate filler, but this album is an exception. Produced by Bill Szymczyk and featuring guitarist Joe Walsh, pianists Carole King and Leon Russell, and drummer Russ Kunkel among its players, B.B. delivers minor classics in the stirring "King's Special" and the hard blues "Until I'm Dead and Cold". He also takes his only recorded turn at piano, vamping briefly through a flippant croon he calls "Nobody Loves Me But My Mother (And She Could Be Jiving Too)". --Ted Drozdowski くちコミ情報を見る



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