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   SmoothJazz の売れ筋最新ランキング   [2017年11月24日]
2017年11月24日(金) SmoothJazzの第1位は 『Beyond The Missouri Sky (Short Stories)』!
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Amazonレビュー
This subtle, sublime collaboration finds bassist Charlie Haden and guitarist Pat Metheny crafting bejewelled chamber duets that transcend genre. With their shared Missouri lineage as a thematic touchstone, Haden and Metheny forge a lyrical, mostly acoustic style at once intimate and expansive. Both pare their playing to a Zen-like economy, focusing on a purity of tone, clarity of harmony, and counterpoint to achieve a tender lyricism.

Metheny's acoustic steel-string and classical guitars predominate, but he also applies discreet overdubs (including some delicate synthesizer and keyboard textures) to sculpt orchestral detail. Haden, as always, is both a generous foil and a deft melodist on his own, moving easily into his instrument's upper register as he twines through Metheny's lines. The set's emotional coherence is particularly satisfying in light of the material, which spans Ennio Morricone ("Cinema Paradiso"), Henry Mancini ("Two for the Road"), Jim Webb ("The Moon is a Harsh Mistress"), and Roy Acuff ("The Precious Jewel") as well as affecting originals by both leaders. And giving the project a sense of closure, while commenting obliquely on the generational dialogue it represents, is the luminous "Spiritual" (composed by Haden's son, Josh), an instrumental prayer that exemplifies the balance of concision and deep emotion at the heart of this exquisite triumph. --Sam Sutherland くちコミ情報を見る




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   渡辺貞夫は時代の空気をつかむのがうまい。60年代に日本にボサノヴァ・ブームを広めたのはバークリー音大帰りの渡辺貞夫だった。フュージョンも、またしかりである。渡辺貞夫のフュージョン第1作は、デイヴ・グルーシン、リー・リトナー、チャック・レイニーらを加えて77年に録音した『マイ・ディア・ライフ』だった。翌78年にはデイヴ・グルーシン・ファミリーを総動員して本作をLAで録音、これが78年から79年にかけて大ヒットし、日本におけるフュージョン・ブームの頂点を記録した。

   このアルバム、通算で軽く100万枚以上は売れたというから、ジャズの世界では空前絶後の大ヒットだった。なぜそれほど評判になったかというと、まず曲がいい。渡辺貞夫は人の心をとらえるキャッチーなメロディを生み出す天才なのである。加えてデイヴ・グルーシンのアレンジがスマートで洒落ている。要するにグルーシンと提携することによって、最強のチームが出来上がったというわけ。ジャズ・ファンでなくても、タイトル曲は、きっとどこかで一度は耳にしているはずだ。(市川正二) くちコミ情報を見る




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   フォープレイは1991年にボブ・ジェームス、リー・リトナー、ネーザン・イースト、ハーヴィ・メイソンによって結成されたスーパー・フュージョン・バンド。その後、ギターがラリー・カールトンに交代したが、出すアルバムはどれもヒット・チャートの上位にランクされ、グラミー賞にも何度かノミネートされた。まさに順風満帆だったが、なぜか2002年になってワーナーからRCA傘下のブルーバード・レーベルに移籍した。これは移籍後最初の作品。
   全員がリーダーという結成時の方針は不動で、ここでも全員の曲を余裕たっぷりに演奏している。そう余裕。この余裕はどこから生まれるのかといえば、それはやはり全員がフュージョン初期からの筋金入りのミュージシャンだからだろう。その演奏は、たとえ高速で運転しても不安を与えない高級車、といった感じだ。アメリカでシングル・カットされた<5>はネーザンのヴォーカルをフィーチャーしている。ボブ作曲のタイトル曲はゆったりしたアコースティック感覚の曲で、ラリーの生ギターが心にしみる。(市川正二)
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   ラリー・カールトンはクルセイダーズで脚光を浴び、その後ソロ・アーティストとして人気者になったけど、そのきっかけとなったのは、なんといっても78年に録音した本作。彼のニックネーム“ミスター335”は本作で使用している愛用のギター、ギブソンES-335に由来する。みずからのスタジオも“ルーム335”と名付けたほどで、この当時のカールトンは335にぞっこんだった。鮮やかなフィンガリングと絶妙なチョーキング、そしてディストーションのかかった独特の音が最高にカッコよくて、当時多くの若者がこのアルバムに熱狂したものだ。技術的な面もさることながら、ジャズ、ソウル、ロックなどあらゆるポップ音楽をミックスした独自の音楽性はバラエティ豊かで、まさにフュージョン・ギターの旗手にふさわしい。共演はグレッグ・マシソン、エイブラハム・ラボリエル、ジェフ・ポーカロなど。オープニングの<1>はデイヴ・グルーシン作曲の「キャプテン・カリブ」と並ぶフュージョン黄金時代の人気曲だ。カールトンといえば、なにはともかく本作から。(市川正二) くちコミ情報を見る



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   創立者の1人だったミロスラフ・ヴィトウス(B)は、実質的リーダーのジョー・ザヴィヌル(Key)との音楽的見解の食い違いで脱退。その後ジャコ・パストリアス(B)が加わり、ポップでファンキーな資質を前面に出したザヴィヌル色が強くなった。ヴィトウスの影響が強かった、スペイシーでエレクトリックフリーなバンド初期の評価も依然として高い。だが人気では、ジャコの参加したこの時期にピークを迎えた。その意味で、本盤が最も人気の高いアルバムといえる。
   ザヴィヌルの代表作でもあるポップな<1>は、マンハッタン・トランスファーがカバーした、ポップスファンにもウケる曲だ。フレットレスベースがたまらなく美しく響く、<2>。天才ジャコのベースプレイが堪能できる<3>は、マーカス・ミラー(B)もカバーしている。
   本作発表当時、バンドとしては過渡期であり、ザヴィヌルとジャコを中心に、いよいよ音楽的全盛期を迎えた。その第1歩を示すアルバムだ。(高木宏真)
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By adding a Mexican flavor to his trumpet-led Tijuana Brass, Herb Alpert had numerous hits. While Whipped Cream doesn't have the same feel as some of his other efforts, it still has a 1960s swing (that would be further enhanced today by a stiff cocktail and some comfortable dancing shoes). The sultry "Tangerine" continues the fruit theme of the hit "Lemon" with an equally ripe rendition. Part of Alpert and the Brass's popularity came from their fondness for other recent musical releases, and their cover of "Love Potion #9" actually rocks. Alpert's expertise with his instrument is showcased throughout Whipped Cream but is probably most evident in the bubbly "A Taste of Honey." Alternately playful, sensuous, and hip, it stands as one of his finest moments. --Steve Gdula くちコミ情報を見る



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1998年、フォープレイのギターがリー・リトナーからラリー・カールトンに代わったとき、大きな疑問は、どんな違いがあるのかということだった。彼のより積極的なブルースとロックへの傾倒が、のんびりしたルーツを越えてフォープレイをその先に進ませるようなある種のパンチを与えるのだろうか。カールトンと一緒にやった最初の2枚のアルバム、『4』と『スノーバウンド』(原題『Snowbound』)ではそういう方向性を示していたが、『Yes, Please』(邦題『イエス・プリーズ』)では移行が完了し、新しいミレニアムに向け、より気ままなアンサンブルを見せている。カールトンから始まる典型的な曲は調和した繊細なルート(リトナーがやっていたより抑えて)をたどり、そこから精力的なインプロヴィゼーションが始まる。「Free Range」(邦題「フリー・レンジ」)は、ボブ・ジェームスの揺らめくようなゆったりしたピアノにこん然と溶け合う彼のハイトーンがゆるやかに沸きあがるネイサン・イーストとハーヴィー・メイソンのグルーヴへと重なるエレガントなデュエットで始まる。そこからカールトンは他のメンバーのリズムを1段階あげる響きわたる猛烈なソロで演奏をリードする。「Blues Force」(邦題「ブルース・フォース」)はジェームスのピアノのリードで眠りを誘う魅惑的でブルージーなグルーヴで、カールトンが歯切れのよい、終わりに行くにつれて激しくなる演奏をしている。ジェームスは、カールトンがいきいきとしたソロを演奏する前には、思いやりのある引き立て役として演奏している。カールトンを完璧なフォープレイのメンバーにしているのは、彼の優しくロマンチックなアコースティックの面で、それは「Go with Your Heart」(邦題「ゴー・ウィズ・ユア・ハート」)でのかつてのフォープレイのサウンドをしのばせる領域まで彼がリードすることを許した。だがここでも、彼はときに威勢よく演奏し、バンドメンバーをさらに1段階駆り立てている。(Jonathan Widran, Amazon.com) くちコミ情報を見る



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Here's some soft jazz for that fireside glow at Christmas. Fourplay is pianist and arranger Bob James with guitarist Larry Carlton, drummer Harvey Mason, and bassist Nathan East (who handles limited vocal chores, as well). Carlton is the tastiest of the foursome (check his blues-tinged work on "Amazing Grace"), never overplaying or indulging his knowing chops. Snowbound's strong group effort shines as the band weaves in and out of each other's lines on "Hark! The Herald Angels Sing" or as the rhythm section casts mellow, funky grooves in the path of the title track, under occasional trumpet and sax fills. The quartet delivers one other original piece, James's "The Ivy Variations," plus a naturally fluid reading of Joni Mitchell's often-overlooked song "River," taken from her five-star album Blue. --Martin Keller くちコミ情報を見る



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This 1982 recording by the Pat Metheny Group represented a crossroads for the guitarist, a creative expansion from his original concept in terms of acoustic and electric instrumentation, folksy roots material and modern jazz influences, American and third world sources. Having thus marked out the territory for a decade's worth of experimentation and growth, the Metheny Group cemented its standing on the cutting edge of contemporary jazz with Offramp. Lyle Mays' harmonica-like synth theme, Metheny's soaring, vocalised synth-guitar lead, some rich orchestral touches and an easy-going blend of backbeat and chord changes, made "Are You Going With Me" one of Metheny's most enduring arrangements. Still, for every gentle, alluring set piece, such as the tango-like "Au Lait" or the rural vistas of "James", there was a visceral, emotive free-for-all like the title track. Here, Metheny unleashed wild, wailing synth guitar elisions over a loose, abstract pulse-anticipating the energy of the guitarist's collaboration with free jazz guru Ornette Coleman some four years hence on Song X. --Chip Stern くちコミ情報を見る
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