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   ロック の売れ筋最新ランキング   [2017年05月22日]
2017年05月22日(月) ロックの第1位は 『DECADE』!
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The first stop for anybody new to Neil Young's music, this 34-song set (originally released in 1977) traces his growth from Buffalo Springfield and Crosby, Stills, Nash & Young to Crazy Horse to his Harvest band, the Stray Gators. The album defined Young to rock radio the way Hot Rocks determined which Rolling Stones songs would become classics, but this is more than a quickie greatest-hits collection. Rarities and hits--Springfield's "Mr. Soul", CSNY's "Ohio", and Young's "Cinnamon Girl", "Heart of Gold", and the closing "Long May You Run"--develop in thematic and chronological patterns. --Steve Knopper くちコミ情報を見る



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   このデビュー・アルバムをレコーディングした当時、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは何よりもアンディ・ウォーホール(本作のジャケット・デザインを担当)の秘蔵っ子として、そして熱く騒々しいライブ・バンドとして知られていた。このことは、本作で繰り広げられるストレートなロックン・ロールと美しきノイズの饗宴を聴けば納得できる。モー・タッカーの激しいドラミングとジョン・ケイルの壮絶なヴィオラ演奏の果たした役割は大きいと言えるだろう。

   そして、ルー・リード。SMや麻薬取引について歌ったり、お気に入りの詩人に触発されて歌詞を書いたことばかりが強調されているが、それ以前に彼はポップ・ソングライターなのだ。本作には、リードのもっとも美しいチューンがいくつか収められている。その大半を歌っているのは、ドイツから来た不吉な天使、ニコ。彼女はこのアルバムの後バンドを去ってしまった。本作は、無造作な印象のロック・チューンに至るまでポップ・センスに裏打ちされている。揺れるような2コードの中間部分を持つ名曲「Heroin」は、その好例だ。(Douglas Wolk, Amazon.co.uk) くちコミ情報を見る




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   「おれたちは他の奴らみたいに釣りやボウリングに行ったりはしない」とジミ・ヘンドリックスは、ベースのビリー・コックスによく言ったものだ。「音楽をつくるのが、何より楽しいんだ」この言葉は、3枚のオリジナル・アルバムを残した男が、わずか4年のあいだに魅力的なアウトテイクやめずらしい曲を、これほど数多く生みだしたわけを物語っている。たしかに、この4枚組セットに収録された名曲の別テイクには、その曲の制作過程がわかるといった歴史的な価値しか持たないレアトラックもある。けれども、本セットは新たな発見にも満ちている。

   1966年パリでの2公演のライヴ・テイクは、エクスペリエンスにとってまだ4回目のライヴだったが、こんなにも早い時期からヘンドリックスのマジックが生まれていたことを教えてくれる。また、1967年4月の『Are You Experienced』のセッションでレコーディングされた未発表のインストルメンタル2曲は、ヘンドリックスとベーシストのノエル・レディングとドラマーのミッチ・ミッチェルが、おたがいが絡むことによって起こる化学反応にどれほど気づいていたかをしめしている。そして、歴史的な6月のモンタレー・ポップ・フェスティバルのパフォーマンスでの、ディランの「Like a Rolling Stone」のユニークなカヴァーを含む2曲が、ディスク1を締めくくる。

   ディスク2では、とりわけ、チャス・チャンドラーにかわってプロダクションの実権を握って以後、ヘンドリックスがスタジオ・レコーディングでの可能性を一心不乱に追い求めた姿が見てとれる。数あるハイライトのなかには、ひときわしなやかなリード・ギターによる「Somewhere」の1968年春録音の乗りに乗ったデモ・テイクがある。それに、ジャズ・オルガンのラリー・ヤングとドラムのバディ・マイルズ(この8か月後に『Band of Gypsies』を制作した)が後押しする一度聴いたら忘れられないスロー・ブルース「It's Too Bad」もある。

   ディスク3は、初めて作曲した曲「Stone Free」をアレンジし直した躍動感あふれる1969年ヴァージョンで幕を開け、ほとんどの曲で、最も狂暴で自由奔放だった頃のヘンドリックスのギターワークが聴ける。なかでもずば抜けているのは、「Hear My Train A-Comin'」と「Room Full of Mirrors」(後者はビリー・コックスとの初めてのセッションでのテイクナンバー31)の未発表テイク、それに死後にリリースされた(が、パワフルな)『Hendrix In The West』にオリジナルが収録された「Red House」「Voodoo Chile」の驚くべきライヴ・テイクだ。

   ディスク4は、ロック、ジャズ、ブルース、ファンクを融合させたヘンドリックスのサウンドがますます輝きだす様子を、さまざまな角度から興味深くとらえている。かつてのヘンドリックスはスタジオを、ほぼ形のでき上がった曲に最後の仕上げを加えるのに使っていたが、1970年頃には、スタジオでの気ままなジャム・セッションから楽曲を生みだすようになっていた。本セットで初めて聴ける「Cherokee Mist」(バックを固めるのはコックスとミッチェル)は即興による魅力的なトラックで、「Come Down Hard on Me」はファンキーにはじけている。また、『Hendrix In The West』収録の2曲には、ヘンドリックスのスピリットがみなぎった「Johnny B. Goode」もある。

   音楽を奏でることへの飽くことのない貪欲さのおかげで、ヘンドリックスは、ほんの数年間にキャリアのすべてを詰めこみ、激しくサイケデリックなブルースロッカーから、ソウルフルですばらしい音楽の統合者に至るまでその姿を変えた。しかし、この4枚のディスクでその軌跡を足早にたどると、ヘンドリックスの最高の音楽はまだ生まれていなかったことがわかる。本セットに収録された「番外編」的トラックはすべて、ヘンドリックスがまだ生みだしていなかった音楽へのささやかな慰めのようにもときどき思える。だが、現実に今こうして我々の手元にあるのだ。ヘンドリックスが他の人たちのようには釣りやボウリングに行かずにこれらを残してくれたことに、感謝せずにはいられない。(Marc Greilsamer, Amazon.co.uk) くちコミ情報を見る




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   バジル・バンディングのエズラ・パウンド詩集に「目の前にアルプスがある。回り道をしなければならない/もし登りたくないなら」という一節がある。レッド・ツェッペリンはロックのアルプスとも言うべき70年代ロックの象徴だ。ブルースへの賛美と深い傾倒、栄光と数々の不品行、それまでのフォーク・ロックの根底をくつがえす音楽的変革、数々の伝説。彼らの行動すべてが大きな反響を呼んだ。アルバム未収録曲3曲は隠れた名曲というよりはおまけ的色合いが強いが、このボックス・セットはロックの重要な歴史であり、彼らが築き上げた華麗な楽園への階段である。(Douglas Wolk, Amazon.co.uk) くちコミ情報を見る



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If this ambitious, completist retrospective of Limerick, Ireland's most notable '90s musical export seems more befitting a rock dinosaur than a band whose r�sum� spans but four albums, it's perhaps a telling comment on both the potency of the Cranberries' international success and the often treacherous vagaries of the contemporary music business. Though singer Dolores O'Riordan was a last-minute addition to the lineup, her unique vocal talents quickly came to virtually define the band, largely overshadowing founders Noel and Mike Hogan in the bargain. This set documents the band's rise from its debut, Everybody Else Is Doing It, So Why Cant We? (and its sleeper hit "Linger"), through its artistic recapitulation, 1999's Bury the Hatchet, dedicating a disc to each album and offering up a generous selection of period-appropriate bonus tracks (mostly from B-sides, remixes, and other collections). But it's a rocky, cautionary road, especially after the band followed up its sublime No Need to Argue and breakout single "Zombie" with the turgid, modern-rock posturing of To the Faithful Departed, the band's ill-fated collaboration with Aerosmith producer Bruce Fairbairn; Cranberries, meet turkey. If that effort foolishly squandered the successes garnered by their guitar-driven "indie rock meets Celtic folk mysticism" charms, Hatchet returned them to their roots posthaste, but arguably too late. The bonus material is equally far ranging (and just as mixed)--from an embarrassing Pavarotti collaboration to decidedly left-field covers of the Carpenters' "Close to You" and Fleetwood Mac's "Go You Own Way," tracks that further underscore O'Riordan's singular abilities to interpret a song. It's an anthology that suggests that the Cranberries were considerably more than the sum of "Linger," "Zombie," "Salvation," "Ode to My Family," and their other standout songs--but also one that demonstrates how quickly much-touted alt-indie sensibilities can be disastrously co-opted. --Jerry McCulley くちコミ情報を見る



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