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   ロック の売れ筋最新ランキング   [2017年10月21日]
2017年10月21日(土) ロックの第1位は 『The Jimi Hendrix Experience』!
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   「おれたちは他の奴らみたいに釣りやボウリングに行ったりはしない」とジミ・ヘンドリックスは、ベースのビリー・コックスによく言ったものだ。「音楽をつくるのが、何より楽しいんだ」この言葉は、3枚のオリジナル・アルバムを残した男が、わずか4年のあいだに魅力的なアウトテイクやめずらしい曲を、これほど数多く生みだしたわけを物語っている。たしかに、この4枚組セットに収録された名曲の別テイクには、その曲の制作過程がわかるといった歴史的な価値しか持たないレアトラックもある。けれども、本セットは新たな発見にも満ちている。

   1966年パリでの2公演のライヴ・テイクは、エクスペリエンスにとってまだ4回目のライヴだったが、こんなにも早い時期からヘンドリックスのマジックが生まれていたことを教えてくれる。また、1967年4月の『Are You Experienced』のセッションでレコーディングされた未発表のインストルメンタル2曲は、ヘンドリックスとベーシストのノエル・レディングとドラマーのミッチ・ミッチェルが、おたがいが絡むことによって起こる化学反応にどれほど気づいていたかをしめしている。そして、歴史的な6月のモンタレー・ポップ・フェスティバルのパフォーマンスでの、ディランの「Like a Rolling Stone」のユニークなカヴァーを含む2曲が、ディスク1を締めくくる。

   ディスク2では、とりわけ、チャス・チャンドラーにかわってプロダクションの実権を握って以後、ヘンドリックスがスタジオ・レコーディングでの可能性を一心不乱に追い求めた姿が見てとれる。数あるハイライトのなかには、ひときわしなやかなリード・ギターによる「Somewhere」の1968年春録音の乗りに乗ったデモ・テイクがある。それに、ジャズ・オルガンのラリー・ヤングとドラムのバディ・マイルズ(この8か月後に『Band of Gypsies』を制作した)が後押しする一度聴いたら忘れられないスロー・ブルース「It's Too Bad」もある。

   ディスク3は、初めて作曲した曲「Stone Free」をアレンジし直した躍動感あふれる1969年ヴァージョンで幕を開け、ほとんどの曲で、最も狂暴で自由奔放だった頃のヘンドリックスのギターワークが聴ける。なかでもずば抜けているのは、「Hear My Train A-Comin'」と「Room Full of Mirrors」(後者はビリー・コックスとの初めてのセッションでのテイクナンバー31)の未発表テイク、それに死後にリリースされた(が、パワフルな)『Hendrix In The West』にオリジナルが収録された「Red House」「Voodoo Chile」の驚くべきライヴ・テイクだ。

   ディスク4は、ロック、ジャズ、ブルース、ファンクを融合させたヘンドリックスのサウンドがますます輝きだす様子を、さまざまな角度から興味深くとらえている。かつてのヘンドリックスはスタジオを、ほぼ形のでき上がった曲に最後の仕上げを加えるのに使っていたが、1970年頃には、スタジオでの気ままなジャム・セッションから楽曲を生みだすようになっていた。本セットで初めて聴ける「Cherokee Mist」(バックを固めるのはコックスとミッチェル)は即興による魅力的なトラックで、「Come Down Hard on Me」はファンキーにはじけている。また、『Hendrix In The West』収録の2曲には、ヘンドリックスのスピリットがみなぎった「Johnny B. Goode」もある。

   音楽を奏でることへの飽くことのない貪欲さのおかげで、ヘンドリックスは、ほんの数年間にキャリアのすべてを詰めこみ、激しくサイケデリックなブルースロッカーから、ソウルフルですばらしい音楽の統合者に至るまでその姿を変えた。しかし、この4枚のディスクでその軌跡を足早にたどると、ヘンドリックスの最高の音楽はまだ生まれていなかったことがわかる。本セットに収録された「番外編」的トラックはすべて、ヘンドリックスがまだ生みだしていなかった音楽へのささやかな慰めのようにもときどき思える。だが、現実に今こうして我々の手元にあるのだ。ヘンドリックスが他の人たちのようには釣りやボウリングに行かずにこれらを残してくれたことに、感謝せずにはいられない。(Marc Greilsamer, Amazon.co.uk) くちコミ情報を見る




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   このデビュー・アルバムをレコーディングした当時、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは何よりもアンディ・ウォーホール(本作のジャケット・デザインを担当)の秘蔵っ子として、そして熱く騒々しいライブ・バンドとして知られていた。このことは、本作で繰り広げられるストレートなロックン・ロールと美しきノイズの饗宴を聴けば納得できる。モー・タッカーの激しいドラミングとジョン・ケイルの壮絶なヴィオラ演奏の果たした役割は大きいと言えるだろう。

   そして、ルー・リード。SMや麻薬取引について歌ったり、お気に入りの詩人に触発されて歌詞を書いたことばかりが強調されているが、それ以前に彼はポップ・ソングライターなのだ。本作には、リードのもっとも美しいチューンがいくつか収められている。その大半を歌っているのは、ドイツから来た不吉な天使、ニコ。彼女はこのアルバムの後バンドを去ってしまった。本作は、無造作な印象のロック・チューンに至るまでポップ・センスに裏打ちされている。揺れるような2コードの中間部分を持つ名曲「Heroin」は、その好例だ。(Douglas Wolk, Amazon.co.uk) くちコミ情報を見る




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   トム・ペティは早くに絶頂期を迎えた。北フロリダのバーで活動していたペティのバンド、マッドクラッチは1974年にロサンゼルスに拠点を移して、シェルター・レコードと契約し、やがてトム・ペティ & ザ・ハートブレイカーズとなった。1976年にリリースしたバンド名を冠したデビューアルバムは、バーズの騒々しいハーモニーと南カリフォルニアの理想主義に、ローリング・ストーンズ的な強烈なブルースと労働者階級の反骨を溶け合わせた一見不可能に思えるサウンドだった。そして、バンドのリズム・セクションはロックし、マイク・キャンベルは洗練されたギターを軽々と奏で、ペティも情感豊かに歌っていた。

   3作目となる1979年の『Damn the Torpedoes』でバンドは、「Refugee」や「Even the Losers」といった永遠のロックンロール・シングルを作り上げた。だが1980年頃には、バンドの最高のサウンドはすでに過去の話だった。リズムは雑になり、メロディーはもはや魅力を失い、演奏には以前のような緊迫感がなくなっていた。それでも見事な職人芸でプレイし、アルバムを数百万枚も売ったが、最初の3作のアルバムのような力強いサウンドを二度と生みだすことはなかった。

   おかげで、このボックスセットはきわめてバランスが悪く、最初の4作のアルバムから21曲を選曲した圧倒的なCD1枚と、それよりも出来の劣る71曲をまとめたCD5枚で構成されている。けれども、ペティの筋金入りのファンにとっては、知られざるトラックがそろった本セットは宝物と言える。たいていのボックスセットはヒット曲とレア・トラックの割合が8対2だが、本セットは5対5に近く、アルバム未収録のシングルのB面曲、マッドクラッチ時代のレア・トラック、お蔵入りしたスタジオ・テイク、ジミー・リードやコンウェイ・トゥイッティ、エルヴィス・プレスリーのカヴァー曲などが収録されている。(Geoffrey Himes, From Amazon.com) くちコミ情報を見る




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The first three Mothers albums, released between June 1966 and March 1968, come packaged as a ruthless, mind-bending, (and now, midline) monster. During this period of remarkable and unprecedented creativity, Zappa and the Mothers produced ambitious, far-ranging, unsettling, provocative, and wholly original psychedelic rock--simultaneously ridiculing psychedelic rock as they raised it to a completely new level. The musical trail brilliantly meandered (bulldozed?) through garage rock, groovy R&B, avant-garde jazz, blissful pop, and patchwork sonic experimentalism. Lyrically, Zappa delivered serious political and social commentary in ways that were completely nonsensical; he delivered utter nonsense in ways that were completely sober. In the process, he left no sub-sect of society unscathed, impaling hippies, capitalists, police, and anyone else he could think of. From 1966's Freak Out! through the following year's Absolutely Free to 1968's crowning We're Only in It for the Money, Zappa and crew provided a creepy and menacing counterpoint to flower-power optimism, and did it using the counterculture's own psychedelic language. Together these three albums form the ultimate bad trip trilogy. --Marc Greilsamer くちコミ情報を見る



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