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[ ソウル・R&B ]

         

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   ソウル・R&B の売れ筋最新ランキング   [2017年10月19日]
2017年10月19日(木) ソウル・R&Bの第1位は 『ホワッツ・ゴーイン・オン』!
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   プリンス、O(+>、TAFKAP、ジ・アーティスト。呼び方は自由だが、このボリュームたっぷりのコレクション(CD1~3は未発表音源集、CD4はアンプラグド)を聴けば納得。ファンク界の大御所が今なお注目の的であるのは、彼の音楽が素晴らしいからであって名前は関係ないのだ。『Crystal Ball』に収録されているのは、レコード会社の束縛から解き放たれた自由な作風の曲ばかり。熱いジャム演奏「Acknowledge Me」「Interactive」「Da Bang」、セクシーファンク「Tell Me How U Wanna B Done」、そして彼にしては陽気な「Movie Star」。しびれるような即興「Cloreen Bacon Skin」やブロードウェウイもどきの「Strays of the World」のような曲もあるが、『パープル・レイン』で全盛期を迎えていた小柄な殿下の王室を垣間見るにはうってつけの曲ばかりだ。(Daniel Durchholz, Amazon.com) くちコミ情報を見る



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Seven years after her debut at just 14 years old Aaliyah's third studio album is a bizarrely mature album. While most artists are just getting going Aaliyah's been through a career arc that has led her from pop to street to an unconventional retro-modern risk-taking version of US R&B. Lead track "We Need a Resolution" and the fantastic "Try Again" (originally released on the excellent Romeo Must Die Soundtrack) are as a mainstream as it gets and the album's pace rarely gets above medium. There'll be less hits from "Aaliyah" but it's an extraordinarily romantic exposition of passion and pain. While Missy Elliot is cranking out jams for all her "club freaks" Aaliyah is like a modern day Minnie Ripperton, exploring the pains of moving from child star to adult sex symbol. Tracks such as "Never No More" and "I Care 4 U" (featuring Missy) are slinky, twisted ballads with a film noir shade as diva Aaliyah steps catlike away from the bubblegum R&B of her contemporaries. There's even the now-obligatory rock track tacked on near the end ("I Can Be") but even this excels the standard hip-hop/rock/R&B crossover fare with it's Prince-like influences coupled with Aaliyah's own instinct for deep seduction. Aaliyah also signals a move away from her long-standing musical relationship with producer Timbaland who contributes just three cuts. Having started out heavily supported by R Kelly it now appears Aaliyah's more than able to go it alone. --Jake Barnes くちコミ情報を見る



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Amazonレビュー
By this time in her career, Whitney Houston had a formula sound, and here she leans on it hard, surrounding herself with adult contemporary heavy-hitters like Diane Warren and Babyface. This wasn't the monster her previous records were, most notably The Bodyguard soundtrack, even though it seems to be an overt attempt at satisfying the same audience. Her voice is as crystalline as ever, but overall it seems a somewhat soulless effort, even though the themes are much more secular than she's braved before. --Scott Wilson くちコミ情報を見る



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While detractors may grouse that Pink's third album doesn't have a dance floor anthem on it like the incendiary "Get The Party Started" from 2001's Missundaztood, some prefer their Pink straight up and damn the paper drink umbrellas and crepe paper. She's at her very best raiding her own troubled autobiography for inspiration, spitting out vituperrious vocal epitaphs like seeds from a ripe watermelon instead of the angst-ridden confessional romp she took through Missundaztood. Maybe she's worked all that out on a psychiatrist's couch, because this time out her anger is much more arch and entertaining; likely due to her pairing with Rancid's Tim Armstrong, who co-wrote and produced most of the disc and certainly knows the value of turning rage into a well-crafted musical punch line. As unlikely as the collaboration looked on paper, it works perfectly because the Pennsylvania native has always brandished a punk sneer beneath the corsets, gaudy hair color, and naughty girl demeanor. Armstrong and his Rancid cohorts (Lars Frederiksen and Matt Freeman) inject feral rock action into the disc with their truncated guitar sounds and trash can drumming and provide a perfect foil for Pink's foul-mouth rants and backstage laments like "Last To Know." But Pink hasn't shaved her spiky coiffure into a Mohawk. She still smolders on a soulful ballad like "Catch Me While I'm Sleeping" or trades vitriol with raps' redoubtable sex kitten, Peaches. --Jaan Uhelszki くちコミ情報を見る



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   ジャズアレンジャー、そしてコンポーザーとしてのクインシーの魅力をぎゅっと凝縮したような、チャーミングなアルバムである。
   60年代後半から始まるA&M時代には、ポップ色が濃厚となるクインシー。しかし本作は61年の録音で、ジャズ一直線といった姿勢で臨んでいる。59年に結成した自前のビッグバンドは、この録音の少し前に解散の憂き目にあった。だがそんなことにはめげず、ニューヨークの一流ジャズメンを起用して、華麗なオーケストレーションを披露している。
   タイトル曲は、フィル・ウッズのアルトを全面的にフィーチャーした美しいバラード。デリカシーに富んだオーケストレーションをバックに、官能的なソロをつづるウッズのプレイが絶品だ。アップテンポのスウィンギーなナンバー<6>は、サド・ジョーンズとフレディ・ハバードによるトランペットソロの競演がエキサイティング。ベイシー・サウンドを華麗に発展させた、クインシー・サウンドの神髄が聴けるアルバムだ。(市川正二)
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